當我在聽音樂，不對，不是這樣的說法，應該是主動與被動交換位置。可以說
：當音樂在使我感受的時候，什麼樣能使你感受，莫非就是古怪的節奏，何謂
古怪的節奏，大概就像是”大衛﹒包伊“的《低限》與《英雄》專輯中表現的
那樣，真的很怪，怪到骨子裡的怪法。好比說：第一次看到包伊給你的感覺，
介於男不男女不女之間的陰鬱，真像是一只陶瓷娃娃，在夜間，忽然就舞動起
來，怪吧！那時候在搭配上他的節奏，蠻有趣地。
包伊唱歌是隨興，我又總是著迷於接近唸歌的口吻來唱出一首歌，如”路﹒瑞
德“、”湯姆﹒威茲“、”李歐納﹒孔“、”蘇珊﹒薇嘉“、”羅瑞﹒安德生
“；時常懷疑他們到底是不是會唱歌？！也許就因為他們無法唱出動人的歌曲
，才轉而投入，在節奏與音樂概念上的多變。而且，我又是樂於發現小細節上
的精粹，滿足了挑剔的耳朵。
有段時間，只沉迷在樂團本身。不就是他們創作出音樂帶來的感動嗎？你可以
知道有那些人，各別叫什麼名字，他們喜歡看的書、又或者喜歡那些音樂家等
，好比偶像歌手的崇拜法，連三圍芝麻大小的事，都記得一清二楚，這段時間
維持好久。就在和微星人溝通音樂想法時，他帶給我製作人的觀念，製作人會
讓一支樂團或個人更出色。比如：我們聊到瑪丹娜的成功，是她有足夠的金錢
邀請大牌製作人，和自己些許的品味，來決定音樂走向，即使她已經老到不行
（但是身材很好，各位要和她一樣練瑜伽！呵呵），唱片依然熱賣！．．．
．．．還有像是流行天王《麥可﹒傑克遜》的製作人”昆西﹒瓊思“，他早期
在爵士樂界可是很有名氣的人物，其實也不是多出名啦，大家都認識常和”邁
爾斯﹒戴維士“混過的幾位大師樂手，真要有人問：你喜歡昆西﹒瓊思在爵士
樂界的表現嗎？答案應該會很冷淡，所以算了，我也不會想去問爵士樂迷這些
問題，網友發起新話題，大概也不會想到他吧；然後，自問自答唱獨角戲，更
不是我願意見到的情形。
還有《u2》的王牌製作人”布來恩﹒伊諾“！之前的文章常提到我特別喜歡他
，所以多說幾次也不厭倦。總覺得接下來，聆聽音樂的路程，會收集他當製作
人為主的音樂，那麼團體是誰？似乎就不是最重要的選項，對了，我剛才在《
博客來書網》買了”保羅﹒賽門“的新專輯，製作人就是伊諾先生。
囉哩叭唆說了一堆，才又回到原來主題的部份。第一段提到的低限與英雄兩張
專輯，是大衛﹒包伊和布來恩﹒伊諾合作的音樂；原本想說是由他當製作人，
可是聽了之後，覺得不恰當，不恰當的原因是在兩張專輯當中，包伊演唱的作
品佔一半，另一半是伊諾和樂隊合作純演奏的部份。在包伊的個人生涯當中，
這類似的『一半一半』從來都沒出現過。．．．
．．．想接觸大衛音樂作品的朋友，我不會推薦這兩張！他有更順耳更加搖滾
的作品可以選擇。這兩張是給自認為雙耳有長龜毛的愛樂者，或者在《u2》的
音樂中，會偷偷的欣賞布來恩﹒伊諾，創造出來的空間感，而不小心滴下幾滴
淚水的樂迷。再來你本身就是大衛﹒包伊的忠實粉絲。但書，如果你錢多到沒
處花，我還是會誠懇的告訴你，聽看看吧！
話說回頭，當時，還不是包伊與伊諾的樂迷，我正迷上了”菲利普﹒葛拉斯“
；他在一九九二年時，發行用管弦樂演奏他們兩人合作的《低限》專輯，四年
後的九六年，推出了《英雄》專輯，同樣以管弦樂呈現。後來，才買了包伊的
正式專輯來聆聽，又因為伊諾在音樂中的表現，才轉向重聽《u2》的路程。
這三位大叔，在音樂創作上有不同的領域，一位搖滾樂手，一位王牌製作人，
一位極微音樂主義的推廣者兼任電影配樂家，在創作理念上，因此有了共同的
想法。
為什麼要提這些細節呢？因為我相信，聆聽的順序與角度不同，會產生出不一
樣的感受，那微小的差別，像是布來恩﹒伊諾，由他耳朵失聰發出的小雜響，
會創造出如銀河般浩翰的《環境音樂》的空間感！
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